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La técnica de grabado a buril, o
talla dulce, recibe su nombre de la principal herramienta que
se utiliza para tallar la plancha: el buril. Con él se talla la
plancha o matriz dejando unos surcos o tallas de diferente profundidad
y forma, con las que se crea la composición del grabado.
La matriz que se emplea es de metal (cobre, acero,
cinc, etcétera). El grabador
talla la
matriz, y en los huecos (tallas) que en ella abre se depositará la
tinta. Después y como final del proceso, con una fuerte presión en una
prensa, la composición se trasladará al papel obteniéndose el grabado.
El grabado a buril en metal o
talla dulce fue descubierto hacia la mitad del siglo XV. Para
la talla dulce se emplean y se han empleado distintos metales, siendo
los más usados: el acero, el zinc y preferentemente el cobre.
El grabado a buril es una técnica
de difícil ejecución, que requiere un
largo aprendizaje y exige mucha meticulosidad y paciencia durante la
realización de la plancha o matriz. Con esta
técnica se logran bellos efectos y una rica extensión de
matices, que van desde los blancos apagados a los negros intensos,
profundos o aterciopelados. Las sombras se
consiguen por entrecruzamiento de líneas: cuanto más cercanas, más
sombreada la imagen.
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| 1. Buril. |
| 2. Bruñidor. |
| 3. Punta seca. |
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Las
herramientas que se utilizan para el grabado a buril son:
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El buril. Los
hay de distintos tamaños, según la profundidad y grosor con que se
desee incidir. |
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El rascador o desbarbador.
Es una herramienta de tres aristas terminada en punta, con mango
cilíndrico de madera, y se utiliza para quitar las rebabas que deja
el buril en el metal. |
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El bruñidor. Se
utiliza para atenuar o hacer desaparecer tallas en las partes
grabadas mediante frotamiento. Es una lámina de acero de sección
ovalada que termina en punta roma y está montada en un mango
cilíndrico de madera. Hay bruñidores de forma de punta cilíndrica y
de forma de espátula curvada de modelar. |
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La punta seca.
Es una barrita o alambre de acero de sección circular, montada como
la mina de un lápiz en un cilindro alargado de madera. Su
utilización es la de abrir tallas finas completando en la talla
dulce la labor del buril. |
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Punta escoplo.
Es una barrita de acero muy duro, algo más gruesa que las otras
puntas con una sección en forma de elipse. Se emplea generalmente
para hacer tallas anchas, aunque puede tener otras aplicaciones
variando el tipo de punta, como por ejemplo las múltiples que se
emplean para hacer rayados paralelos y o las de diamante que se
emplean para trabajos muy delicados. |
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La entenalla. Se
emplea para sujetar las planchas cuando sea necesario calentarlas
cuando sea preciso evitando quemaduras en las manos. |
Hasta el siglo XIX, el grabado a buril o talla dulce fue una
técnica de interpretación, ya que el grabador tallaba en la plancha lo
que el artista había creado mediante otra técnica pictórica. En los
grabados figuraban los nombres del artista y el grabador. Sin embargo,
algunos artistas como Durero, Rembrandt, Mantegna o Picasso grabaron
sus propias planchas, llevando la técnica del grabado a la categoría
de arte, tal como se puede ver en esta selección de
grabados (1):
Alberto Durero (1471-1528). Melancolia I. Grabado a buril, 1514.
Alberto Durero. Adán y Eva, Grabado buril, 1504.
Albrecht Altdorfer (1480–1538). Paisaje con una picea doble en primer plano. Grabado buril sobre hierro, ca. 1520–22.
Andrea Mantegna (1430/31-1506). Bacanal con tonel de vino. Grabado buril, 1490.
Andrea Mantegna (1430/31-1506). Madonna. Grabado buril, ca 1480.
Hendrick Goltzius (1558–1617). Hércules Farnese. Grabado buril, ca 1592.
Hans Collaert (1571–1633), según la obra de (Jan van der Straet) (1523–1605), Sculptura in Aes (Grabado en cobre), finales siglo XVI. Pablo Picasso (1881-1973). Deux Hommes Sculptés (Dos hombres esculpidos). Grabado a buril, 1973.
Pablo Picasso (1881-1973): Bacchus et femme nue étendue. Grabado a buril, 1930.
Medidas: 24 x 18,50 cm. Kupferstichkabinett, Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe Biblioteca Nacional, París y Metropolitan Museum of Art, Nueva York. Medidas. 25.1 x 20 cm. Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
Medidas: 11 x 16 cm. Metropolitan Museum of Art, Nueva York
Medidas: 29,80 x 43,8 cm. Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
Medidas: 41,8 x 30,4 cm. Metropolitan Museum of Art, Nueva York
Plancha 19 de Nova Reperta (Nuevos descubrimientos). Impreso en Amberes por Phillips Galle afinales del siglo XVI. Medidas:20 x 27 cm. Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
Firmado. Medidas: 26,9 x 19,4 cm.
Medidas: 29.8 x 23.9 cm, papel: 45 x 34 cm.
Alberto Durero (1471-1528). Melancolia I. Grabado a buril, 1514.
Medidas: 24 x 18,50 cm. Kupferstichkabinett, Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe Biblioteca Nacional, París y Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
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